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千万没想到 人类200年人工智能想象史竟然藏着这样的大奥秘

发布时间:2017-09-12 23:53:58 所属栏目:业界 来源:张书乐的网站
导读:很多人真正记着人工智能,或者是由于 2001 年史蒂文·斯皮尔伯格执导那部影戏《人工智能》。 诡吊的是,这部影戏像极了他 1985 年为了攻击奥斯卡为拍的文艺片《紫色》,从来都是票房冠军、爆米花故事好手的斯皮尔伯格,没能让人们记着这部影戏的情结,只是
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很多人真正记着人工智能,或者是由于 2001 年史蒂文·斯皮尔伯格执导那部影戏《人工智能》。

诡吊的是,这部影戏像极了他 1985 年为了攻击奥斯卡为拍的文艺片《紫色》,从来都是票房冠军、爆米花故事好手的斯皮尔伯格,没能让人们记着这部影戏的情结,只是让各人脑海里刻下了一幅海报——用一个小男孩的剪影和身影构成的 2 个英笔墨母“AI”(人工智能Artificial Intelligence的缩写)。

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文/张书乐(人民网、人民邮电报专栏作者)

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大概,有关人工智能的主流文艺作品(科幻小说、影戏等),在这部影戏中有了一个缩影——变人。

为了一视同“人”,以下说起人工智能(无论是呆板人、人造人或措施),都用他或她,而不消它。

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罗宾·威廉姆斯 1999 年主演的的影戏《呆板管家》(又译《变人》)报告的就是一个呆板人想要酿成人类,感觉恋爱和衰亡的进程。

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着实,从有科幻小说开始,人工智能就从来没有放弃过“变人”的实行。 1818 年问世的第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》(又译《科学怪人》、《人造人的故事》)让它的作者玛丽·雪莱,享受了比她丈夫、闻名大墨客珀西·比希·雪莱更为刁悍的天下级影响力。

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不信你试试背诵一首雪莱的诗句?再试试在脑海里描画一下弗兰肯斯坦用遗体制造的谁人有生命、有伶俐的怪物形象。对,就是谁人有一道道手术疤痕的脸。只不外不知道为什么,在很多人的第一印象中,这个怪物就叫弗兰肯斯坦。或者是由于只闻其名、未读其书、一孔之见的缘故吧。

这着实是个被科学附体的卡西莫多,善良而盼愿获得人类的承认,成为真正的人,只是最终被丢弃。在这一点上,在雷电降落生的怪物,远不如比他稍晚呈现的另一小我私人造人荣幸——匹诺曹。

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这个意大利作家科洛迪 1880 年颁发的《木偶奇遇记》主人公,一向以来被当做童话人物来对待,但实质上,木头做成的他,和遗体构成的科学怪物并无二致,都是人造人,并且都有一个配合的格斗方针,酿成一个真正的人,并且照旧一个汉子。

相同这样的形象,之后在影戏、小说中反重复复的呈现,如影戏《铰剪手爱德华》(1990)、《超能查派》( 2015 年)中,他们可能盼愿恋爱,可能盼愿自由,可能盼愿融入人类,可能盼愿求证出“我是谁”这个哲学命题,而演绎出一段段聚散悲欢与人世笑剧。

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对了,不要健忘了,尚有个童话叫做《绿野仙踪》(又译《奥兹国历险记》),它问世于 1956 年,个中女主人公多萝茜的三个一路冒险的小搭档里,就有一个没有意脏却有情绪(人工智能)的铁皮人,他参加冒险的缘故起因就是想要获得一个真心,换言之,酿成有意跳的人类。另外,另一个小搭档,没有大脑的头脑者稻草人,其但愿通过冒险得到大脑的目标,也暗喻着本身的头脑(智能)得到脑筋这个象征人类思想的载体,而被人类所认可,而不是被小看吗!

直到《机器姬》( 2015 年)中,具有独立思索手段的智能呆板人“夏娃”才以一个能通过“图灵测试”,让汉子判别不出是呆板照旧人类的形象,并且是以一个女性“她”的形象,开始泛起出人工智能未必都是男性,她也盼愿成为人的诉求。

这某种意义上,也是导演亚历克斯·加兰赋予呆板姬一小我私人类始祖名字的题旨吧。

或者,这是由于无论是男女作家或导演,大多会主观代入一个男权社会,以及钢铁便是阳刚的思想吧。

还好,在漫画的天下里,这一步着实早就实现了。最经典的或者是鸟山明的《龙珠》里那小我私人造人 18 号,这个用女性人类躯体制造出来的人造人(不完满是人工智能,依然保存了原有的影象和常识),除了妆扮与款子这两个较量庸脂俗粉的喜爱外,最终照旧和还俗了的小林爱情、成婚,并生了个女娃娃,并且照旧纯自然的人类。

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弗兰肯斯坦的造物、匹诺曹、铁皮人、呆板管家、呆板姬、人造人 18 号等一众存在于文艺作品中的人工智能形象,其毕生追求的变人,某种意义上,就在于假如不酿成人,他(她)们的身材大将永恒打上看不见的跟班烙印,永久低人一等。

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想要便成人,一个最首要的缘由是在文艺作品中有了独立思索手段的人工智能们盼愿挣脱人类的奴役。

从被小看跟班酿成划一的人,这着实大量文艺作品中常见的故事脉络。较量经典的或者是 1874 年出书的那部《斯巴达克斯》,以及有它而来的同名经典影戏(1960)和系列电视剧集(2010)。先剧透一句,拍同名影戏的导演斯坦利·库布里克,尚有一部更为让人影象深刻和改变影视、科幻走向的作品《 2001 太空周游》,在后头还会重点提到。

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时至今天,我依然不能健忘在影戏的末了,女奴瓦瑞妮娅对着本身的爱侣、钉在十字架上的斯巴达克斯,高举孩子:这是你的孩子,他是自由的,他不是跟班。

相同的画面,在《大胆的心》的末端,梅尔·吉布森扮演的苏格兰民族好汉华莱士被处决前高喊的“自由”呼声中,获得了致敬。

而在科幻作品里,这样的斗争一向存在,只是跟班酿成了有伶俐的呆板人,而人类则理所虽然的稳居在跟班主位置上。

(编辑:河北网)

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