30载积淀、10年疯狂，演员浴火后，行业重生时

来历：镜像娱乐 

作者：庞李洁 / 编辑：于华东

生长、蜕变、猖獗、初心，世事循环，简陋云云。

一个身患绝症的病人在做开颅手术之前，回到了第一次剃头的处所；

一个执着于保卫的嫌犯在实情懂得之前，回到了警员眼前；

一个挣扎于自我与亲情的弟弟在悖于天伦之前，回到了哥哥身边；

一个向实际垂头的女孩在走完生平之前，回到了爱人被尘封的房间……

在陈凯歌、李少红、赵薇、郭敬明四位导演的定制影片中，最终进组乐成的几位演员，都在解释探求和回望。

颠末《演员请就位》一次次的试炼，演员们以肉眼可见的速率生长、蜕变：“宝藏”牛骏峰、多面的明道、不但会演笑剧的金靖、天然感超强的周奇、什么都能驾御的张哲瀚、喜感与气力兼具的王森……

行业在猖獗的成长海潮之后，演员终于偶然性可以或许沉下心、在导演的亲身指导下，批改本身在演出上的毛病，重塑本身对演员的领略，越来越多有气力的演员被更多人看到。

演员行业经验了快要40年的大起大落，终于走上了回归初心与纯粹的正轨之上。

1980-2010

老戏骨生长的期间

演员行业曾经百花齐放过。

1980年，改良开放之风囊括中华大地，影视行业也获得了新海潮的滋养。

跟着影戏第五代导演相继走向创作市场，张艺谋的《红高粱》《一个都不能少》，陈凯歌的《黄土地》《霸王别姬》，田壮壮的《猎场札撒》《蓝鹞子》等作品，带着敏锐的洞察和凶猛的人文眷注逐一面世。

与此相对应的，海内电视机从上世纪80年月开始进入快速遍及期，到了21世纪初，海内电视机的遍及率已经到达85%以上，影视内容的市场需求随之扩大。

受影视行业的双向刺激，再加上国人经济手段晋升加强了文化娱乐斲丧手段，影视行业快速成长，演员局限随之扩大。

在这个时期，演员生长渠道较为单一，科班身世的演员占有更大的比例，敬业、尊重演出是业内的共鸣。导演中心制下，演员也并非是影响影视作品曝光度的最大身分。

跟着《卧虎藏龙》《手机》《少年包上苍》《全国无贼》《大明宫词》《还珠格格》《家有子女》《武林外传》《仙剑奇侠传》等影视作品进入公共视野，“四旦双冰”的名堂逐渐形成，陈宝国、陈道明、张丰毅、李雪健、张国立等戏骨云集，演员行业泛起出百花齐放的态势。

老戏骨生长初期，多半有出演话剧的经验，话剧市场与观众近间隔的打仗和直接反馈，可以或许辅佐演员敏捷生长。充实的前期蕴蓄辅佐演员逐渐成立起对演出的尊重和信心感。

1982年，陈宝国出演了小我私人首部电视剧《赤橙黄绿青蓝紫》，随即摘得金鹰奖最佳男主角。在经验了《神鞭》《老店》《北洋海军》等影视作品后，陈宝国才于1995年，与昔时红极一时的刘晓庆相助了《武则天》，进一步扩大受众市场，再到《大宅门》《京华烟云》《汉武大帝》等作品面世，从帝王将相到儒雅小生、流氓混混，陈宝京城可以或许自如地拿捏，解释成经典。

在陈宝国从中戏结业的那一年，陈道明进入了中戏的演出学习班。结业后第七年，陈道明才依附《末代天子》中的溥仪一角崭露锋芒。尽量陈道明并不是一个高产的演员，但他在《围城》中塑造的方鸿渐、《康熙王朝》中的康熙大帝、《茉莉花》中的青帮龙头、《卧薪尝胆》中的越王勾践等脚色，无一不深入民气。

与两位戏骨隔了近十年的陈建斌，结业于1998年，四年话剧演出打磨之后，陈建斌与徐帆相助了电视剧《成婚十年》，斩获飞天奖和金鹰奖，之后的《乔家大院》《三国》《甄嬛传》都成为一代经典，陈建斌小我私人的成长也随之渐走渐高。

对比之下，王刚固然不是科班身世，但有超25年的军区文工团经验，1994年，是王刚小我私人成长的一个转折点，在《宰相刘罗锅》中的和珅一角让人过目难忘，之后又与张国立、张铁林构成铁三角，出演《铁齿铜牙纪晓岚》系列，王刚塑造的和珅形象至今无可出其右者。

……

管中窥豹，可见一斑。

同时期的演员在相似的行业情形下，每一位脱颖而出的演员背后，都经验了一部部作品的打磨，依附精彩的演出塑造出可以或许与观众成立共识的脚色，他们所得到的知名度，全都依赖气力一点点铺就。

但，在某些“猖獗”的期间情形下，气力偶然辰并不必然能经得住时刻的检验。

2011-2018

“流量中心制”的期间

百花齐放之后，演员行业的成长开始走向猖獗。

暴利驱动下，成本热钱加快入场，侵扰了行业的成长秩序。演员也不再只是一个纯真的职业，而酿成了流量变现的本领，行业进入“流量中心制”，无演出基本的演员增多，行颐魅整体的圈钱热情强化了财富链各环节对流量的追捧。

行业进入了一个畸形成长的期间，财富链各个环节都在给流量让步。

进入2010年之后，猎头、转型、经纪公司作育等渠道的完美，使得演员市场局限一连扩大，供应整体大于需求。

在这个阶段，影戏票房天花板不绝被革新，电视剧的版权价值单集近万万、艺人亿级天价片酬都到达了让人瞠目标水平。

成本搭台，流量唱戏，专注演出的演员反倒被期间忘记。成本的逐利性使得影视建造周期整体提速。

艺恩数据表现，2011年，海内电视剧存案数初次打破1000部，迈入2万集期间，这个数据在2016年到达巅峰，为1208部。

值得留意的是，2014年至2015年时代，吴亦凡、鹿晗、张艺兴、黄子韬返国成长，带着EXO在整个亚洲的热度，随即成为海内一时风物无两的“四大流量”。

成为流量型艺人的直接功效是，成本市场会环绕其代价完成敏捷收割。

“四大流量”返国后，影视综全面成长，但唱跳型艺人身世的他们，并没有演出基本，演技难以服众，但流量给他们自然做主演的机遇。

以吴亦凡为例，返国参演的首部影戏是徐静蕾执导的《有一个处所只有我们知道》，豆瓣4.9分，之后《致芳华2》《欧洲攻略》《夏有乔木》等作品的口碑更是不绝革新底线。

盲目成长的大情形没有多余的时刻给他们生长。求快不求质是这个期间的光鲜特点，没有人真正去存眷演出的是非，粗制滥造成风。

流量型艺人每年的影视综作品输出量整体都在3-4部阁下，乃至更多，可是，这样的高产对艺人而言险些已经到了不行遭受的境地。

比拟老戏骨生长的期间，纵然是头部艺人，也并非每年都有作品流向市场，年度内1-2部作品面世是常态。对比之下，流量期间的演员常常必要辗转多个剧组，分身更多的脚色，难入戏、易跳戏，更何谈演员的信心感。

因为演员成长周期性的存在，这种因行业畸形成长而导致的整体断层的影响力一向连续至今。

编剧宋方金曾果真过行业乱象，某头部流量艺人按天、按小时计费，片场各类装备、职员都要围着他转，为加速进度，多组同时举办，替人拍前景，演员心情抓特写，成片端赖剪辑，片场讲戏，乃至成了天方夜谭。

这是最坏的期间也是最好的是期间，由于在危急中，总会躲藏着一丝光亮。

2019—

市场自我纠偏的期间

行业的不康健成长终于到了不起不管控的时辰。

2018年11月9日，广电总局的“限薪令”落地，相干划定表现，剧集（含收集影戏）及黄金时段的综艺节目中，所有演员片酬不高出建造总本钱的40%，个中首要演员不高出总片酬的70%。

相干文件的颁布，加速了影视行业进入沉着期，苦烂片久矣之后，理性逐渐归位。

时至今天，斲丧市场呈现了一个风趣的征象，年青人开始集团“怀旧”：“叔圈”回暖，老戏骨回春，90后集团刷老剧。

曾经被追捧的流量终于迎来了齐集性的反噬。

本年年头，国产硬科幻影戏《流离地球》凭捏词碑逆势上扬，成为年度内票房亚军，开启科幻影戏元年。

（编辑：河北网）

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